这里的橱柜都是毫无疑问的奢侈品。它们全部来自意大利,现在博洛尼代理,引入万古奇国际家居馆。这几个品牌在设计师心中地位崇高,更是高档社区与奢华酒店的最爱。看视频,咱也能感觉到奢华的氛围。但这种奢侈,与我们日常所见,是不是就有那么点不同?
国人心中的奢侈,一向是杨贵妃:崇洋、巨贵、非主流。前两者好理解,最后一个,则偏向各种极端的设计或风格。要么如当代艺术一般,左看右瞧瞅不出个“意义何在”,但仍是充斥着奇形怪状的各种细节;而更多的,是照搬好莱坞电影中的空间观,往一两百年前的欧洲贵族范儿走,罗马柱欧式壁炉,繁复花纹天花乱坠的雕刻。这些不是西方现在的常态,更不是中国的本态,是文艺复兴的古典情结。古典有皇贵之气,在奢华这个层面,确实气场十足。而中国,也恰巧需要这样一个形象:那一阶段的国人,刚刚努力奋斗富裕起来,几年前还在摆地摊坐火车跑货,现在已经有车有房有公司。辛苦打拼后,谁都有两个希望:一,犒劳自己;二、炫耀心理。我要彰显自己的不同,告诉大家我生活很好,赚钱很多。普通人都用老祖宗的、改革开放后的白墙白底白顶,我就用老外皇家风格的家具装饰。这一阶段是必然的。实际上,金砖四国,包括现在更多的金砖国家,这些在新时代迅速获得财富积累的新兴国家中的富裕阶层,都有这样的心理。
但就像GDP没冲到世界第二时,咱们天天喊着GDP保几冲几,不到几点几好像就世界末日,而现在则更关注环保、社会、文化一样,一件东西拥有不再为奇,人们就会更加淡定。在风格潮流上,中国的城市新贵面对统治了富裕阶层十数年的欧洲古典风,也有了新的想法。其实家居空间更多不是展示,而是使用。天天住在一个色调、雕花、构型繁复而又体量巨大让人眼花缭乱的古典空间内,不会太轻松,而是越来越沉重和压抑。就像以前国人去巴黎米兰排队买奢侈品,哪个LOGO大买哪个,生怕别人不知道自己背的是LV,GUCCI。现在呢,教育、成长环境、工作都有所改变的新一代,很多就不喜欢如此暴发户的炫耀,宁愿小LOGO,甚至没LOGO,而用设计细节让人惊喜。这就是改变。
什么样的设计会打动城市新贵们?就是简洁、人性化、高技派的现代设计。博洛尼其实一直在做极简主义设计,我们的七间宅、七姿十六式,都有极简主义样板间。那时市场上的高端主流倾向还是古典,但我们也会做一些平衡的举措,比如代理有清新古典风格的SAVIO FIRMINO,让消费者在繁复外多一些选择。而当前中国的风潮倾向又发生变化,正如流行方向十年一变,再十年可能又回归一般,我们也就很兴奋,有机会把世界上最好的现代设计产品介绍给国人。
博洛尼和进驻万古奇国际家居馆的极为品牌老大
从古典到开始接受现代,这是整个社会风潮的改变。这个风潮就是从物质主义到功能主义的变化。古典主义是人类朝圣心理的一个高峰,把神性、形式美学、阶层符号完美地融合到了一种设计建筑风格里。拥有一个古典主义的空间,你会很容易将自己代入“某个阶级”,甚至“某个领域”。它用物质符号,最大限度地制造了人类的满足感。而功能主义是实用派——国家都在讲实干,个体亦如此。包豪斯信奉一切装饰都是罪,不是说光没装饰,更是有更强更好的功能得以体现。比如说视频里我们看到的,Valcucine品牌的门可以如此细如此薄,在一个有限的环境,承载想象不到的巨大空间,这就是高技术的科技点、功能性。这不是形式美学,而是一种机械美学——最环保(全部产品使用可回收材料)、最高技派(用材质、智能控制、设计细节改变生活方式)、最理性主义的美学。机械是冰冷的,但机械美学,充满了以科技征服自然的人文主义浪漫。
设计都是服务于时代的。而当技术实现了它的人文使命也可升华为艺术。设计与技术在这时结合,就将成为见证时代的艺术。流行总在轮回,结果民众判定。当你看到这些产品会心动向往时,就证明现代设计已经在这个社会拥有了一席之地。
张家口博洛尼整体家装
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